Roubaix, une lumière

C’est la question des mots, ou de la parole, qui continue d’intéresser Desplechin, avec des inflexions notoires. La police, la loi, met des mots sur les choses, c’est sa pratique principale : elle verbalise, dresse des procès verbaux, fait parler (comment elle fait parler, les scènes d’interrogatoires à plusieurs le montrent ici comme peu de films l’ont montré). C’est elle qui écrit les histoires, le langage est de son côté. A cette mission, les deux flics ont des rapports contradictoires. Louis, qui écrit un journal, charrie des restes de personnage d’autres films (plutôt côté Ivan, le frère des alter ego de Comment je me suis disputé…, d’Un conte de Noël ou des Fantômes d’Ismaël), il fait remonter les bribes d’une voix off venue du cinéma précédent, dont l’aspect littéraire n’est pas ici à son avantage, que le film met plutôt du côté de l’erreur. Daoud, lui, a une réputation de taiseux, et bien qu’il ait un nom d’écrivain, croit à ce qui se passe de mots - l’intuition, le regard, la confiance dans l’humanité.

Luc Chessel, Libération